Si una alfombra es original se lee en la propia alfombra, no en lo que cuenta el vendedor. Y esta lectura no requiere ser experto: unas pocas comprobaciones hechas en el orden correcto dan una respuesta clara antes de salir de la tienda. Dar la vuelta a la alfombra y mirar las hileras de nudos resuelve por sí solo la mayoría de los casos.
La guía siguiente explica estas comprobaciones por orden. Se tratan uno a uno el análisis del reverso, las pruebas de material, el control del color y el tinte, la técnica de nudo y la medición de la densidad. Después vienen seis métodos de engaño habituales en el mercado, las preguntas que hacer al vendedor y, al final, una lista para puntuar su alfombra.
Respuesta directa
Una alfombra persa original se reconoce por el reverso: los nudos se ven uno a uno, las hileras son ligeramente irregulares y el motivo se refleja con nitidez por detrás. Los flecos son la continuación de la urdimbre; no se cosen después. En la prueba de combustión, la lana y la seda arden como el pelo. En una alfombra con tintes naturales hay ligeras variaciones de tono dentro de una misma zona de color.
Comprobación de autenticidad en cinco minutos
La forma más rápida, en la tienda o en casa, es hacer las comprobaciones por orden de fiabilidad. El orden siguiente va de la prueba más fiable a la más débil y, en la mayoría de los casos, la decisión queda clara en los tres primeros pasos.
- Dé la vuelta a la alfombra y mire las hileras de nudos. ¿Se distinguen los nudos uno a uno?
- Compruebe si los flecos salen de la alfombra o están cosidos.
- Examine si el orillo está rematado a mano o cerrado a máquina.
- Separe el pelo con los dedos y compruebe si se notan los nudos.
- Observe con luz natural si hay ligeras variaciones de tono en una misma zona de color.
- Pida al vendedor unos hilos de fleco y haga la prueba de combustión.
Si los seis pasos dan resultado positivo, la alfombra está tejida a mano. Si uno solo es claramente negativo, hay que pasar a un examen más detallado. Las secciones siguientes explican qué mira cada paso y qué verá.
El reverso: la prueba más fiable
La cara de la alfombra es el escaparate del vendedor; el reverso es el registro de su producción. Todo lo que se puede ocultar en la cara queda visible en el reverso, por eso el examen siempre empieza por aquí.
Leer los nudos
Los pasos generales para verificar el tejido a mano se tratan también en el artículo cómo reconocer una alfombra tejida a mano original. La sección siguiente los profundiza en el contexto de la alfombra persa.
En una alfombra tejida a mano, el reverso refleja casi exactamente la cara. Las líneas del motivo, las transiciones de color y los detalles de la cenefa también se leen por detrás. La razón es esta: como el diseño pertenece al propio nudo y no al tinte, está igual en las dos caras de la alfombra.
Mirando los nudos de cerca se ve que cada uno se distingue como un nudo aparte, separado de su vecino. Las hileras avanzan en paralelo pero no alineadas al milímetro, porque el ritmo de la mano de la tejedora deja pequeñas diferencias entre ellas. Esta irregularidad es la firma más fiable del tejido a mano.
Todos los puntos que distinguen el tejido a mano de la producción a máquina se tratan aparte en la comparación entre alfombra tejida a mano y alfombra a máquina.
En la producción a máquina, el reverso es totalmente distinto. El diseño no se refleja por detrás o lo hace borroso, y la superficie es regular y uniforme. En la mayoría de las alfombras a máquina se aplica en el reverso un respaldo tipo látex o una malla de soporte. Esta capa es decisiva por sí sola, porque una alfombra tejida a mano no tiene ese recubrimiento.
Los flecos
En una alfombra tejida a mano, el fleco no es una pieza aparte. Es la continuación de las urdimbres tensadas en el telar donde termina la alfombra, es decir, una parte estructural de ella. Por eso, al tirar del fleco, se mueve con el cuerpo de la alfombra y no se separa.
En la producción a máquina, el fleco se cose o se pega después. Mirando el extremo de la alfombra se ve una fina banda de costura, restos de pegamento o el punto donde el fleco empieza como una tira separada. Algunos fabricantes cosen el fleco a mano para ocultar esa huella. En ese caso lo delata la regularidad de la costura, porque incluso un fleco cosido a mano se asienta sobre una banda de factura mecánica.
El orillo
El orillo se hace a mano durante el tejido y forma parte de la estructura de la alfombra. En el remate a mano, la tensión del hilo varía aquí y allá, el orillo ondula ligeramente y el borde forma un todo continuo con el cuerpo de la alfombra.
En la producción a máquina, el borde se cierra con una máquina overlock industrial. El resultado es un borde perfectamente regular, y es justo esa perfección el detalle que debería hacer sospechar. Al apretar el borde con los dedos, el remate a máquina se nota duro y de una pieza, mientras que el remate a mano tiene la misma suavidad que el cuerpo.
Los tres puntos que miramos primero en el reverso
Cuando llega una alfombra al taller miramos por orden: primero elegimos una zona del centro y contamos las hileras de nudos en una franja de 10 centímetros, lo que nos da la técnica y la densidad. Después comparamos los extremos de inicio y final de la alfombra. En el tejido a mano, la densidad de las hileras cambia ligeramente entre los dos extremos; en la producción a máquina es idéntica. Por último comparamos el remate del borde con el cuerpo. Estas tres comprobaciones llevan unos minutos y en la mayoría de las alfombras la decisión sale de aquí.
Una vez confirmado por el reverso que está tejida a mano, la siguiente pregunta es el material, porque estar tejida a mano no garantiza por sí solo la calidad.
Pruebas de material
Que una alfombra esté tejida a mano no significa que esté hecha con buen material. Como también se puede tejer a mano con hilo sintético, en el mercado este tipo de alfombras puede venderse como alfombra persa.
La prueba de combustión
La prueba de combustión es la forma más segura de identificar la fibra. Se toman unos hilos del fleco o del reverso y se acercan a una llama controlada.
La lana y la seda son fibras proteicas. Huelen a pelo o cuerno quemado, se apagan al retirar la llama y dejan una ceniza gris que se desmenuza. El algodón es una fibra de celulosa: arde rápido como el papel y deja una ceniza blanda. La viscosa también es de origen celulósico y se comporta como el algodón. Las fibras sintéticas, en cambio, se funden, huelen a plástico y dejan una bolita dura que no se aplasta.
Un vendedor de confianza no se niega a dar unos hilos para esta prueba. Evitar esta petición es una señal clara de que el vendedor no es transparente con el material.
¿Seda o viscosa?
Como las alfombras de seda forman la gama alta, también son el grupo más imitado. La viscosa, el algodón mercerizado y la fibra de bambú dan en seco un brillo parecido al de la seda.
Distinguir la seda auténtica de sus imitaciones es posible con tres comprobaciones. La primera es el comportamiento del brillo: la seda auténtica cambia de tono al cambiar el ángulo de visión; la viscosa da un color fijo. La segunda es la transferencia de calor: la seda empieza fresca en la mano y alcanza rápido la temperatura del cuerpo. La tercera es la prueba de combustión, y en caso de duda solo ella da un resultado seguro. Los siete métodos para comprobar una alfombra de seda auténtica explican estas pruebas en detalle.
Hay otra comprobación con un paño húmedo. La viscosa pierde mucha resistencia al mojarse y la fibra se aplasta; la seda no se comporta así. Esta prueba debe hacerse en un rincón que no se vea, con muy poca humedad. Para quien quiera comparar ejemplos de seda pura y mezclas, la colección de alfombras de seda sirve de referencia.
Control del color y del tinte
El tinte es la capa que determina más el comportamiento futuro de la alfombra que su aspecto actual. Una alfombra con tintes naturales gana profundidad con los años, mientras que una con tintes sintéticos solo pierde color.
Abrash: la variación de tono
El abrash son las ligeras diferencias de tono que se ven dentro de una misma zona de color. Se debe a la variación natural entre baños de tinte. El tinte natural no da exactamente el mismo tono en cada partida, por eso los hilos teñidos en momentos distintos se notan en la alfombra como bandas horizontales.
Este efecto, lejos de ser un defecto, se considera una de las señales más fiables que deja el tinte natural en la alfombra. Con tinte sintético no ocurre, porque el pigmento químico da exactamente el mismo tono en cada partida. Algunos compradores toman el abrash por un error y rechazan la alfombra, cuando en realidad es una de las características que hay que buscar. La selección de alfombras tejidas a mano con tintes naturales reúne ejemplos de estas transiciones de color naturales. Los detalles técnicos de la alfombra con tintes naturales explican este proceso en otro artículo.
Prueba de solidez del color
Humedezca ligeramente un paño blanco y limpio, presiónelo unos segundos sobre una zona oscura de la alfombra y mire el paño. Si el paño se tiñe claramente, el tinte no está fijado y la alfombra destiñe en la primera limpieza.
En una alfombra de calidad con tintes naturales, el paño no se mancha o queda apenas una sombra muy leve. Esta prueba indica también si serán seguras las futuras intervenciones contra manchas. En una alfombra que destiñe no hay que intentar limpiarla en casa.
Huellas de lavado químico
En el mercado se aplica lavado químico a alfombras nuevas para darles aspecto antiguo. Con cloro u otras sustancias se apagan los colores para dar a la alfombra un aire envejecido, y después puede venderse como semiantigua o antigua.
La forma de distinguirlo es mirar cómo se reparte la pérdida de color. En el envejecimiento real, la pérdida de color se concentra donde se pisa, y en los bordes y bajo los muebles el color se mantiene más vivo. Es decir, la pérdida de color real es irregular y cuenta una historia de dónde y cómo se usó la alfombra. En el lavado químico, en cambio, la pérdida de color se reparte de forma uniforme por toda la alfombra, y esa uniformidad la delata. Otra señal aparece en la textura del pelo: como el proceso químico debilita la fibra, la superficie se nota más seca y apagada de lo esperado.
Técnica de nudo y densidad
Las comprobaciones hechas hasta aquí confirman que la alfombra está tejida a mano y con materiales naturales. La siguiente pregunta es de qué tradición textil procede y en qué gama de calidad está.
Nudo Senneh y nudo Gördes
En la tradición persa se usa sobre todo el nudo asimétrico. El hilo rodea por completo una urdimbre, pasa por detrás de la vecina y sale entre las dos. Esta estructura permite disponer los nudos más densos y hace posible dibujar diseños curvos y fluidos.
En el nudo simétrico, en cambio, el hilo rodea a la vez dos urdimbres contiguas. El resultado es una superficie más apretada y gruesa, y las esquinas de los diseños geométricos salen claramente más nítidas. Ninguna técnica es superior: sirven a lenguajes de diseño distintos. En las alfombras persas, el nudo simétrico también es frecuente en regiones del noroeste como Tabriz y Heriz. Cómo se diferencian las regiones puede seguirse por épocas en la historia de la alfombra persa.
Fuente oficial: UNESCO
Los conocimientos tradicionales del tejido de alfombras de Kashan se inscribieron en 2010 en la Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad de la UNESCO. La inscripción de la UNESCO indica que las alfombras de Kashan se producen con el estilo de tejido persa, es decir, con nudo asimétrico, y que gracias a ello el reverso queda anudado de forma fina y regular.
Este registro explica también por qué el examen del reverso es tan decisivo: la estructura del nudo lleva directamente la identidad de la región y forma una firma difícil de imitar.
Densidad y nudo Jufti
La densidad de nudos se expresa con unidades distintas y los vendedores casi nunca indican cuál usan. En Tabriz se usa el raj, que indica cuántos nudos hay en una franja de 7 centímetros. En el comercio internacional es habitual el KPSI, es decir, el número de nudos por pulgada cuadrada. En Anatolia y Europa se prefiere nudos/dm².
Cuando el vendedor da una cifra, preguntar en qué unidad habla es el único paso que permite comparar. Las características técnicas de la alfombra persa dan en una tabla la conversión entre estas cuatro unidades.
Un tema aparte al controlar la densidad es el nudo Jufti. En esta técnica el nudo se hace sobre cuatro urdimbres en lugar de dos. El tejido se acelera y el coste baja, pero la densidad y la resistencia de la alfombra se reducen a la mitad.
Visto desde el reverso, que los nudos estén inusualmente espaciados y se vean más anchos de lo normal es la señal de esta técnica. El nudo Jufti no es un rasgo regional, sino un problema de calidad. El artículo cómo reconocer una alfombra de calidad explica cómo se valora la densidad junto con otros indicadores de calidad.
¿«Alfombra persa» o «diseño persa»?
El error más frecuente de los compradores nace de esta distinción, y hay que ver que el tema tiene más que ver con cómo se nombra que con la falsificación. Una alfombra puede estar realmente tejida a mano, ser realmente de lana y llevar realmente tintes naturales y, aun así, no ser una alfombra persa.
La razón es que los diseños persas también se tejen en talleres de Pakistán, India, Afganistán y China. Esta producción no es ilegal ni se considera imitación. Existe una industria internacional de alfombras consolidada.
El problema no está ahí, sino en el nombre. Cuando estas alfombras se presentan en la venta solo como alfombra persa y se omite el origen, el comprador decide sobre una suposición equivocada.
Hay varias formas de distinguirlas.
La primera es la técnica de nudo. En la producción pakistaní se usa mucho el nudo asimétrico, pero el tejido suele ser demasiado regular. La razón es que se sigue la plantilla de forma muy estricta, lo que elimina la diferencia de ritmo natural del tejido a mano.
La segunda es la lana. La lana kork de Irán y la lana de Nueva Zelanda, habitual en Pakistán e India, se notan claramente distintas al tacto. La segunda es más uniforme, menos grasa y más seca al tacto.
La tercera es la paleta de colores. En la producción para exportación los colores se estandarizan según el mercado de destino y casi no hay abrash. Esta uniformidad en las transiciones de color es una señal fuerte incluso por sí sola.
La cuarta es la composición de los motivos. Hay diferencias entre el lenguaje compositivo clásico de los talleres persas y las versiones simplificadas de la producción para exportación, y los diseños de las alfombras tejidas a mano y su significado detalla esa composición.
La forma más práctica es preguntar directamente. En qué país se tejió la alfombra es un dato básico que el vendedor debe saber, y no poder responder con claridad es ya una señal. La colección de alfombras persas reúne ejemplos con el origen claramente indicado.
Leer la firma regional
La cuestión del origen tiene también un lado positivo: las auténticas alfombras persas llevan firmas técnicas propias de su región, detalles difíciles de imitar.
En las alfombras de Naín se usa el sistema La, que indica el número de cabos del hilo de urdimbre, y esta expresión aparece en la etiqueta o en la declaración del vendedor. En Tabriz la densidad se expresa en raj; ninguna otra región usa esta unidad. Las alfombras de Qom se tejen casi sin excepción en seda pura y en tamaños pequeños. En Isfahán es habitual tejer lana muy fina sobre urdimbre de seda, es decir, aunque el pelo sea de lana, la urdimbre es de seda.
Cuando el vendedor nombra la región, preguntar por este detalle propio de ella revela rápido si la afirmación se basa en conocimiento o en una etiqueta.
Seis métodos de engaño habituales en el mercado
Los métodos siguientes aparecen una y otra vez en las alfombras que llegan al taller, y todos dejan señales reconocibles.
El primero es el fleco cosido a mano. Se cose a mano el fleco de una alfombra tejida a máquina para dar la impresión de tejido a mano. La señal es que el fleco empieza en una banda y no en el cuerpo de la alfombra.
El segundo es el envejecimiento químico. Una alfombra nueva se apaga con un lavado con cloro para darle aspecto antiguo. La señal es que la pérdida de color se reparte de forma uniforme por toda la alfombra y no según las huellas de uso.
El tercero es el sobreteñido. Una alfombra gastada o desvaída se reaviva tiñéndola de un solo color. La señal es que los flecos han tomado el mismo color que el fondo. En la alfombra original, el fleco queda crema o blanco.
El cuarto es vender viscosa como seda. Se aprovecha el parecido del brillo. La señal es que en la prueba de combustión arde como el papel y que al humedecerla la fibra se aplasta. Las diferencias en la producción de seda auténtica de los centros de taller se tratan en la comparación entre Tabriz, Qom e Isfahán.
El quinto es inflar la densidad con el nudo Jufti. El tejido se acelera con nudos sobre cuatro urdimbres. La señal es que en el reverso los nudos se ven más anchos y espaciados de lo normal.
El sexto es la ambigüedad del origen. Una alfombra de diseño persa tejida en otro país se presenta solo como alfombra persa. La señal es que el vendedor no sabe responder con claridad en qué país se tejió.
Seis preguntas para hacer al vendedor
Hacer las preguntas correctas da tanta información como el propio examen técnico. Las seis preguntas siguientes informan tanto por su respuesta como por la forma de responderlas.
¿En qué país y región se tejió la alfombra? La respuesta correcta incluye un lugar concreto. Una respuesta vaga como «la región de Irán» indica que no se conoce el origen o que no se quiere compartir.
¿Qué densidad de nudos tiene y en qué unidad? La respuesta correcta da la cifra y la unidad: cuarenta raj, doscientos KPSI, etc. Decir solo «tejido muy denso» no es un dato medible que sirva para comparar.
¿De qué material son el pelo y la urdimbre? La respuesta correcta indica el pelo y la urdimbre por separado, porque pueden ser de materiales distintos. «Toda de lana» es técnicamente incorrecto en la mayoría de las alfombras persas, ya que la urdimbre suele ser de algodón.
¿El tinte es natural o sintético? La respuesta correcta es clara y sin titubeos. Si se afirma que es tinte natural, se espera que el abrash se vea en la alfombra. Si la afirmación no encaja con el aspecto de la alfombra, hay que pedir una explicación.
¿Qué edad tiene la alfombra y cómo se ha determinado? La respuesta correcta incluye siempre un método: análisis de la técnica de tejido, examen del tinte o registro de procedencia. Si la edad se afirma sin indicar ningún método, lo más probable es que sea una estimación.
¿Ha tenido lavado químico o restauración? La respuesta correcta es siempre honesta y clara. La restauración no es un defecto en sí; el verdadero defecto es ocultarla. Indicar una reparación hecha demuestra la transparencia del vendedor.
¿Cuántos puntos tiene su alfombra? Lista de comprobación
La lista siguiente reúne en una sola tabla todas las comprobaciones anteriores. Cada «sí» suma un punto, y el total indica a qué categoría pertenece la alfombra.
| # | Comprobación | Qué buscar | Puntos |
|---|---|---|---|
| 1 | En el reverso los nudos se ven uno a uno | Los nudos se distinguen | 2 |
| 2 | El motivo se refleja con nitidez en el reverso | El diseño se lee por detrás | 2 |
| 3 | Sin respaldo ni malla en el reverso | Superficie de tejido desnuda | 2 |
| 4 | El fleco es la continuación de la urdimbre | Sin costura ni banda | 2 |
| 5 | Orillo rematado a mano | La misma suavidad que el cuerpo | 1 |
| 6 | Hileras de nudos ligeramente irregulares | Sin regularidad de máquina | 1 |
| 7 | La prueba de combustión indica lana o seda | Olor a pelo, ceniza que se desmenuza | 2 |
| 8 | Hay abrash en una misma zona de color | Variación de tono natural | 1 |
| 9 | No destiñe en la prueba del paño húmedo | Sin marca en el paño | 1 |
| 10 | Se puede dar un origen claro | Nombre del país y la región | 1 |
La puntuación total se valora sobre quince. Trece o más indica con gran seguridad que la alfombra está tejida a mano y con materiales naturales. Entre nueve y doce, la probabilidad de que esté tejida a mano es alta, pero al menos un punto requiere un examen detallado. Por debajo de nueve, la probabilidad de producción a máquina o mixta es alta y la decisión de compra no debe tomarse sin opinión experta.
El mayor peso de los cuatro primeros puntos en la puntuación se debe a que son las comprobaciones más difíciles de imitar. El fleco puede coserse, el orillo puede rematarse a mano e incluso el abrash puede imitarse. Pero la estructura de nudos del reverso y la ausencia de respaldo son una prueba directa del método de producción.
Certificado, documentos y procedencia
En el comercio de alfombras, el tema de los documentos es más complejo de lo que parece a primera vista. No existe un certificado de autenticidad oficial único, y saberlo permite leer bien los documentos que se presentan.
La mayoría de los documentos que circulan en el mercado son papeles emitidos por el propio vendedor. Declaran la región, el material, la densidad de nudos y la edad de la alfombra. Su valor vinculante es el de la fiabilidad institucional del vendedor y no incluyen una verificación independiente. Aun así, no carecen de valor, porque comprometen al vendedor con su declaración y sirven de base si surge un desacuerdo.
La procedencia, en cambio, es otra cosa. Es el nombre de la cadena que documenta los propietarios anteriores, los registros de compra, el historial de subastas o la participación en exposiciones de la alfombra. En las alfombras antiguas y de colección, esto es lo realmente decisivo. Es la única prueba real que respalda tanto la afirmación de edad como la de origen.
El informe pericial independiente es la tercera categoría. Incluye el análisis de la técnica de tejido, la identificación de la fibra y el examen comparativo con catálogos. En compras de importe alto, este informe es la única forma de verificar los documentos presentados. La colección de alfombras con historia reúne ejemplos con la información de origen registrada.
¿Cuándo pedir la opinión de un experto?
Las comprobaciones en casa tienen un límite, y verlo a tiempo es la decisión que protege tanto al comprador como a la alfombra.
Si la alfombra se presenta como antigua o semiantigua, determinar la edad es trabajo de expertos y requiere análisis de la técnica de tejido, del tinte y catálogos comparativos. En compras de importe alto, una valoración independiente también es poco frente al coste de un posible error. Los criterios que definen una alfombra antigua explican el marco de esta valoración.
En las alfombras heredadas, la opinión experta también es valiosa, porque la información transmitida en la familia suele ser incompleta en cuanto a edad y origen. Aclarar la categoría real de la alfombra es necesario tanto para el seguro como para el registro de colección. Para quien vaya a elegir para el uso diario, la colección de alfombras de lana y la selección clásica tejida a mano ofrecen una base de comparación.
¿Cómo hace Art Doku Halı la valoración de autenticidad?
Cada alfombra que entra en el taller pasa por los mismos tres pasos. Primero se da la vuelta a la alfombra y se examina la estructura de los nudos: qué técnica es, en qué gama de densidad está, si hay huella de Jufti, si se ha aplicado respaldo. Después se comprueba la fibra. La lana kork y una lana corriente se notan claramente distintas al tacto, y esa diferencia se confirma con la prueba de combustión. Por último se mira el tinte: si el abrash es natural, si las transiciones son orgánicas, si hay huellas de lavado químico.
Aplicando juntos estos tres pasos quedan claros tanto el método de producción como la gama de calidad de la alfombra. Terminada la valoración, la expectativa de precio de la alfombra también queda sobre una base realista. Los factores que determinan el precio de una alfombra tratan esta relación en otro artículo.
¿No está seguro de la alfombra que tiene?
Si nos envía fotos nítidas del reverso y de la zona de los flecos, podemos darle una primera valoración sobre la estructura de los nudos y la técnica de tejido. Puede escribirnos por WhatsApp.
Las preguntas siguientes reúnen también los temas que más nos consultan.
Preguntas frecuentes
Estos apartados resumen las diferencias clave que aparecen dispersas en las secciones anteriores.
¿Cómo reconocer una alfombra persa original?
Se da la vuelta a la alfombra y se mira la estructura de los nudos del reverso. En el tejido a mano los nudos se ven uno a uno, el motivo se refleja con nitidez por detrás y no hay respaldo. Los flecos son la continuación de las urdimbres; no se cosen después. En la prueba de combustión, la lana y la seda huelen a pelo quemado y dejan una ceniza que se desmenuza. En una alfombra con tintes naturales se ven ligeras variaciones de tono en una misma zona de color.
¿Es de calidad la alfombra persa?
Las alfombras persas, cuando se tejen a mano con fibras naturales y tintes naturales, están entre las alfombras de alta calidad. Pero ser persa no garantiza por sí solo la calidad. Lo decisivo es la densidad de nudos, el tipo de lana, el tipo de tinte y la coherencia del tejido. Una alfombra persa tejida con nudo Jufti o con tintes sintéticos puede estar en la gama baja.
¿Por qué son valiosas las alfombras persas?
El valor tiene tres fuentes. La primera es la intensidad de trabajo: una alfombra mediana exige meses de anudado a mano. La segunda es el material. La lana kork y el tinte natural son recursos limitados y costosos. La tercera es la continuidad cultural y la escasez de oferta. Las tradiciones textiles de Kashan y Fars están inscritas en la Lista Representativa de la UNESCO.
¿Qué diferencia hay entre la alfombra persa y la turca?
La diferencia básica está en la técnica de nudo. En la tradición persa se usa sobre todo el nudo asimétrico Senneh, que permite diseños curvos y fluidos. En la tradición turca es habitual el nudo simétrico Gördes, que da una superficie más apretada y nitidez en los diseños geométricos. Ninguna de las dos técnicas es superior. Además, algunas regiones persas como Tabriz y Heriz también usan el nudo simétrico.
¿Cuál es la alfombra persa más cara?
No hay una sola región que determine el precio. El valor depende de la combinación de densidad de nudos, calidad de la fibra, edad y rareza. Como tendencia general, las alfombras de seda pura de Qom e Isfahán y los ejemplares antiguos de Kashan y Tabriz están en la gama alta. La diferencia de precio entre dos alfombras de la misma región suele deberse a la densidad y a la calidad de la lana.
¿Las alfombras a máquina tienen nudos?
No. En la alfombra a máquina no hay nudos. El hilo del pelo se coloca mecánicamente en la base y el reverso se fija con un respaldo. Por eso en el reverso no se distinguen los nudos y el motivo no se refleja con nitidez. Esa es la razón por la que el examen del reverso es la comprobación más fiable.
¿Se puede saber si una alfombra es original por una foto?
En parte, sí. Unas fotos nítidas del reverso y de la zona de los flecos permiten una primera valoración sólida de la estructura de los nudos, de si hay respaldo y de la unión de los flecos. Pero como la identidad de la fibra, la solidez del color y la calidad de la lana requieren tocar y hacer pruebas, con una foto no se obtiene un resultado seguro.
Si quiere ver ejemplos con el origen aclarado y el método de tejido verificado, puede recorrer la colección de alfombras tejidas a mano por material y gama de densidad.
